Howard Shore
The Fellowship of the Ring
The Two Towers
The Return of the King
©2001, 2002, 2003 Reprise/Wea

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Aunque Howard Shore ya había sido artífice de múltiples bandas sonoras tales como 'El Silencio de los Corderos' (1991), 'Philadelphia' (1993), 'Seven' (1995) o 'Alta Fidelidad' (2000), no sería hasta el estreno de 'La Comunidad del Anillo', en 2001, cuando el compositor se viese irremediablemente lanzado al estrellato.
El largometraje convocó en las salas de cine a legiones de seguidores y creyentes tolkianos así como a más de un curioso que de inmediato se rindieron ante la creación de su director, Peter Jackson, artífice de una obra monumental bendecida con la insólita capacidad de poner de acuerdo a público y crítica y con la no menos insólita bendición de los lectores, que al unísono declararon haber visto reflejado en la cinta el espíritu de su creador.
La calidad de aquellos actores casi desconocidos y aquellas viejas glorias aligeraban el peso de los grandes paisajes abiertos, de los elaborados atrezos y de unos efectos especiales y digitales apoteósicos. De fondo, una música que se ajustaba a la épica y a la magia de la historia, subrayando las vivencias de sus personajes y, al mismo tiempo, de sus espectadores. Para Howard Shore era el primer paso hacia su aventura personal.

En 2002, Shore consigue su primer Oscar por su trabajo para 'La Comunidad del Anillo', primera entrega de la Trilogía. Sin embargo, en 2003 'Las Dos Torres' se queda fuera de concurso debido a una nueva y polémica norma que la Academia se saca de la manga, la cual impide nominar las bandas sonoras basadas en bandas sonoras anteriores. En 2004 esta absurda regla desaparece y Shore se hace con su segundo Oscar gracias al último disco de la trilogía, 'El Retorno del Rey', que consigue también un Globo de Oro y, además, un Oscar a la mejor canción.

El tema que abre el primer disco de la trilogía, 'The Prophecy', es un fiel retrato de lo que va a ser todo el trabajo de Shore para 'El Señor de los Anillos'. Por un lado, porque en él podemos paladear las primeras notas de los pasajes más recurrentes de todo el trabajo. Por otra, por su fisonomía musical, en la que se entrelazan sonidos orquestales y corales, los cuales se balancean a lo largo de diferentes paisajes emocionales: dramáticos, épicos, sosegados, hipnóticos...
De hecho, puede que uno de los pocos temas realmente optimistas de toda la obra sea 'Concerning Hobbits', el tema que nos acompaña en nuestra entrada en La Comarca, seguido a una media distancia por la contenida luminosidad de 'Many Meetings' (I parte) y del épico final de 'The Council of Elrond' (I parte) y 'The Riders of Rohan' (II parte), cuyos pasajes se repiten a lo largo de la trilogía. Lo mismo ocurre con las notas más inquietantes e hipnóticas de 'The Prophecy', que vuelven a sonar en temas posteriores, como 'Foundations of Stone' o 'Gollum's Song' (II parte).

Sin embargo, Howard Shore no trabajó solo en esta titánica obra, sino que contó con diferentes colaboradores, los cuales aportaron su propia personalidad a cada uno de los tres discos, ya que fueron pocos los colaboradores que participaron en más de uno de ellos, exceptuando a Ben Del Maestro y Elizabeth Fraser.
Para 'La Comunidad del Anillo' Howard Shore delegó en Enya la misión de encarnar la voz de los elfos.

Sin embargo, también querían hacerlo distinguiendo musicalmente Rivendel de Lothlórien, las dos comunidades élficas de 'La Comunidad del Anillo'. Enya se encargó así de 'May it be' y 'Aníron', el tema de Aragorn y Arwen en Rivendel (incluido como fragmento de la canción 'The Council of Elrond') y Elizabeth Fraser puso su voz para las escenas de Lothlórien, dando vida al 'Lamento por Gandalf' y a la escena de Galadriel y el espejo.

Por cierto que Elizabeth Fraser aparecerá de nuevo en la segunda parte de la trilogía, acompañando en 'Isengard Unleashed' a Ben Del Maestro, que a su vez colabora también en 'Forth Eorlingas'.
También participaron en este disco Isabel Bayrakdarian en 'Evenstar', Sheila Chandra en 'Breath of Life' y Emiliana Torrini en 'Gollum's Song', tema que en un principio se ideó para la cantante Björk, quien rehusó la invitación de Howard Shore a causa de su embarazo.

En 'El Retorno del Rey', último disco de la trilogía, las colaboraciones son multitudinarias: de nuevo Ben Del Maestro en 'Minas Tirith', Renée Fleming en 'Twilight and Shadow' y 'The End of All Things', James Galway en 'The Black Gate Opens' y 'The Gray Havens'... En esta parte, incluso los actores dan la nota: 'The Return of the King' cuenta con la participación de James Galway y Renné Fleming y, además, de Viggo Mortensen, en el papel de Aragorn; para 'The Steward of Gondor' es el propio Billy Boyd, en el papel de Pippin, quien pone la voz al tema. Para los títulos de créditos, la oscarizada 'Into the West', cantada por Annie Lennox pone la guinda al disco, cuyos últimos temas han retomado la luminosidad y la alegría del comienzo, aunque con un tono más comedido y templado.

Después de la extensa banda sonora, en 2004 Howard Shore ideó una adaptación sinfónica basada en la música del film, titulada 'El Señor de los Anillos: Sinfonía en Seis Movimientos' y compuesta por dos movimientos por cada una de las películas y un intermedio entre el segundo y el tercer movimiento. Desde entonces la Sinfonía del Señor de los Anillos no ha parado de viajar alrededor del planeta bajo la batuta de Howard Shore, en una larga gira mundial que ya dura cinco años.
No en vano, la película de Jackson y la música de Shore siguen despertando el mismo interés hoy que hace ocho años, cuando dio comienzo su aventura común. Y esto es así gracias a Tolkien, que construyó una historia imperecedera, mágica, un cuento en el que los malos son fuertes y temibles y en el que los buenos, aun siendo muy pequeños, no parecen dar importancia a esa diferencia de tamaño.
Jackson y Shore captaron el espíritu de la obra de Tolkien en sus propias obras, en la que juntos ensalzaron la amistad, la lealtad, la nobleza, la confianza, la responsabilidad con la que sus protagonistas encaran su arriesgada misión e irrumpen en el oscuro mundo de Sauron para llenarlo todo de esperanza, de una esperanza que al principio no es más que un tímido haz de luz, tan pequeño y frágil como ellos mismos.

  ©2009 Auxi González